2020-04-01
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郑州开云手机入口和菲力克说说纪（jì）录片拍摄的原则与手（shǒu）法 纪录片的拍（pāi）摄，通常以真实的生活（huó）、环境、景观（guān）等为原始创（chuàng）作素材，以真实环境（场景）、真人真事为（wéi）具体表（biǎo）现（xiàn）对象，并通过（guò）特定（dìng）手法的艺术加工，配（pèi）以灵活的形式（shì），通（tōng）过第一、第三（sān）视角并（bìng）用（yòng）的（de）手法，来（lái）展示现实生活。1895年法国路易卢米埃尔（ěr）拍摄的《工（gōng）厂的大门》《火车（chē）进（jìn）站》等实验（yàn）性的电影，都属于（yú）纪录片的性质。中国纪（jì）录电影的拍摄始于19世纪末和（hé）20世纪初，第一部是1905年的（de）《定（dìng）军山》。最早（zǎo）的一（yī）些镜头（tóu），包括清朝末年的社会风（fēng）貌，八国联（lián）军入侵中国的片断和历史人物李鸿章（zhāng）等，是由外国摄影师拍摄的。
纪（jì）录（lù）片（piàn）可分（fèn）为时事报导片、历史纪录（lù）片、传（chuán）记纪录片、人文地理片（piàn）、舞台（tái）纪录片、专题纪（jì）录（lù）片等，可谓（wèi）种（zhǒng）类繁（fán）多、形式多样。但是，无（wú）论（lùn）是表达什么样的（de）主体、传（chuán）达（dá）什么样的（de）信息、记（jì）录（lù）什么（me）样的（de）场景，都（dōu）不（bú）能背离纪录片的本质，也就是纪录片的拍摄原则。 （一）真实展示 真实性，是纪录（lù）片最本质（zhì）的特性。纪（jì）录片（piàn）的拍摄和（hé）制（zhì）作，重在真实地展示自（zì）然形态、社会形（xíng）态（tài）和人（rén）物的生活形态，而（ér）不（bú）是像故事片一样通（tōng）过夸张、虚构来突出主（zhǔ）题。因（yīn）此，在纪录片的拍摄中，拍摄者要注意将自己置身纪录片的真实环境中，一点一滴地记录真实的场景。对于自（zì）然类（lèi）的纪录片，要注重自（zì）然界的联系；对（duì）人文类的纪录（lù）片，则要注（zhù）重社会（huì）背景、人（rén）物（wù）关（guān）系。在拍（pāi）摄（shè）中，要真（zhēn）实地表达场景中各事物之间的联（lián）系，才能拍摄出有价值（zhí）、有意义的纪录片。 （二（èr））声色并茂 纪录片对（duì）场景的记述、故事（shì）的表达，除了向观众展示已有的图画和画面，还应当充分注（zhù）重（chóng）声音（yīn）的表（biǎo）达，以（yǐ）达（dá）到声色并茂（mào）的效果。在（zài）人文类的纪录片中，可以通过语言、音乐等方式来讲述故（gù）事、衬托场景，在自然（rán）类的纪录片（piàn）中，同样可（kě）以通过多种方式进（jìn）行图像和声音的传达。 例如在雅克（kè）贝（bèi）汉的《迁徙的鸟》中，拍摄者（zhě）将大量摄像头放置在（zài）鸟群中，让迁徙中的鸟来（lái）近距离拍摄自（zì）己的同（tóng）伴，达到了非常好的（de）画面效果，同时（shí），在拍摄中（zhōng），真实（shí）地记录了不同（tóng）种类、不同时期、不（bú）同地点的鸟（niǎo）叫声，让整个纪录片生动形象，而观赏（shǎng）完（wán）《迁（qiān）徙（xǐ）的鸟》，无论是从鸟（niǎo）的（de）角度（dù）看（kàn）到（dào）的广袤（mào）的大地、鸟类的翱翔，还（hái）是悦耳（ěr）的鸟鸣声（shēng），都给人留下了深刻的印象。 （三）情感（gǎn）渗透 一（yī）部纪录片要（yào）想拍摄成功，情感的渗（shèn）透是（shì）必不可少（shǎo）的。纪录片通常是（shì）以旁观者的角度来完整地展示特定的事物，这就决定了纪录片客观记录的本（běn）质特点。但是，只有（yǒu）客观的记录而没有主观的情感渗透，是很难达到（dào）理想的效果的（de），因此（cǐ）需要将客观记（jì）录和（hé）主观认识进行融合，以达到情感（gǎn）渗透的目的。情感（gǎn）渗透，主要（yào）是通过情感带（dài）入、情感对比等手段进（jìn）行的。 例如，描述日（rì）本（běn）捕捉海豚的纪录片《海豚（tún）湾》，就充分利用（yòng）情（qíng）感渗透的原则，将（jiāng）海豚同人类（lèi）的（de）关系、人类捕杀（shā）海豚的（de）残忍直观地展示给观众，特别是将（jiāng）海豚（tún）的可爱与捕（bǔ）杀海（hǎi）豚的（de）残（cán）忍场面（miàn）进行对比，给观众强（qiáng）烈（liè）的震撼，以传（chuán）达保护海（hǎi）豚（tún）的目（mù）的。
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